作曲：山奇

箫：田龙

乐曲表达了游子对故乡的思念，对母亲的挂念；梦回故乡，对江南的诗意表达。

 《忆江南》录音札记

江南好，风景旧曾谙，日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南！思绪与景色的交融，形成一抹晕染的婉转江南。山奇老师将乐谱发给我，希望我能校对一下适合箫演奏的谱子并录制一版箫的标准版本，我感到非常的高兴，同时要感谢山奇老师对我的信任。

在录制之前要做一些准备工作，比如多听一些其他版本，了解设计作品表达的内涵以及技巧。 山奇老师创作的《忆江南》以“江南好”起兴，表达了对故土与至亲的追忆。思念养育自己的家乡和母亲，母亲在哪，家就在哪里。音乐呈现从静谧怀念到澎湃抒怀的升华，最终用最直白的“江南好”概括所有的情愫。对应在演奏中要表达情感递进层次。

最后一段是情感爆发点，是对思念力量的释放，需重点打磨。这种释放不能是简单的音量的变强，有时也需要反其道而行之，部分高音可以用极弱表现，更显时光不能倒流，场景不能再现的一种“揪心”思念。随着音量的渐强，看向更远的、光明的、更好的未来生活。总体上音乐的情绪是积极向上，表达中国传统文化中游子对故土的无限眷恋之情。

1.气息：采用绵长弱吹，提高气声比例，气流速度缓而均匀，模仿江南水波荡漾感。每句结尾用气息渐弱营造“欲说还休”的思念。

2.音色：追求清幽圆润的音质，贴近“日出江花红胜火”的明净画意。

3.装饰音：前段使用绵柔的江南丝竹“轻、细、雅”特质和昆曲水磨腔的绵延感，强化地域认同。加入克制的滑音、叠音、打音，要灵巧，不能拙。气震音幅度不宜过大，如同小溪水静谧流淌的幅度。

4.联想故乡特定场景，带入自己的思绪，如母亲灯下缝衣、旧居庭院、儿时玩伴等等。

5.演奏高潮段落时，腹部支撑力加强，增加流速和气息压力，确保高音的音准，要有“亮”音，但不能风门太细导致音色刺耳。

6.渐强进入释放张力，表达思忆喷涌而出，代入游子归乡的呐喊情绪。

7.指法上，高音区同音切换的时候用打音、叠音、吐音交替，落指要利索，打音力度大一些。音头处理干净，气震音幅度要加大一些。

8.高潮后瞬间转极弱，进入尾声，高音区与结尾的结合要使用暖气流，最后一段希望表达更温柔一些。

此版《忆江南》的艺术追求，我想在于以箫声化白诗——“春来江水绿如蓝”的温婉与“何日更重游”的炽烈交织。乐曲难度虽然不大但是难点在情绪的表达上，这是需要拿捏尺寸的重点。

——田龙 2025年7月于京